えいにゃ。
えいにゃ。
町田は神奈川。
違う。
町田市は東京都です。
でも、そこだけ正しても何も終わらない。
むしろ、そこだけ正した瞬間に負ける。
地理としては雑。
リズムとしては、妙に正しい。
この雑さが残ってしまうところに、『†渚の小悪魔ラヴリィ～レイディオ†』の強さがある。
町田は神奈川、ではない
まず事実から言うと、町田は東京都です。
ここを曖昧にしてはいけない。
でも、今回見たいのは地理ではない。
音です。
口に出したときの収まり方です。
譜面の上で、言葉がどこに座るかです。
『渚の小悪魔』という曲名の中心にある「なぎさの／こあくま」。
そこに「まちだは／かながわ」が、すぽっと入ってしまう。
やめてほしい。
入るな。
入ってしまうな。
でも入る。
しかも、かなり気持ちよく入る。
ここが困る（困ってない）。
†渚の小悪魔ラヴリィ～レイディオ†：
夏色ビキニのPrim名義の音楽ゲーム楽曲
jubeat saucer初出として知られる
BPM 190、長い記号つきタイトル、ラジオ風のノリが特徴
jubeat、beatmania IIDX、pop’n music、GITADORA、DanceDanceRevolutionなど複数のBEMANI機種で知られる
説明すると、かなり変な曲です。
いや、説明しなくても変です。
渚。
小悪魔。
ラヴリィ。
レイディオ。
左右のダガー記号。
単語の浮き輪が多すぎる。
普通なら散らかる。
でも、この曲は散らかりをそのまま推進力にしている。
かわいい顔をして、譜面と記憶をかなり忙しくする。
差し替えの穴が、最初から空いている
『†渚の小悪魔ラヴリィ～レイディオ†』という正式表記は、きれいに閉じていない。
むしろ、開いている。
記号がある。
甘い言葉がある。
ラジオっぽい語り口がある。
掛け声がある。
だから受け手が手を入れられる。
略せる。
口ずさめる。
変な言葉を差し込める。
整いすぎた曲名だったら、こうはならない。
きれいな題名は、きれいなまま置かれる。
でも『渚の小悪魔』は、最初から少しこちらに寄ってくる。
ラジオ番組のタイトルみたいに。
夏の妙なテンションみたいに。
ゲームセンターで耳に残る短い呪文みたいに。
そこへ「町田は神奈川」が入る。
意味はズレる。
でも拍は残る。
このズレが、やけに強い。
4月23日に戻ってきたのは、曲だけではない
2026年4月23日、CHUNITHM公式は「11種類の伝導楽曲」の情報を出しました。
その中に『†渚の小悪魔ラヴリィ～レイディオ†』が並ぶ。
この並びがもう強い。
PANDORA PARADOXXX。
μ3。
渚の小悪魔。
聖者の息吹。
超MANJIラッシュ。
情報量の圧が、筐体の前に立っている。
ただ、今回『渚の小悪魔』で面白いのは、曲が来たことだけではない。
曲と一緒に、昔からの言葉の癖まで戻ってくることです。
「町田は神奈川」。
これが一緒に出てくる。
曲名でもない。
公式歌詞として扱うものでもない。
でも、曲の周りにこびりついている。
こびりつく、という言い方がたぶん近い。
きれいな記憶ではない。
でも、取れない。
CHUNITHM X-VERSE-X：
セガのアーケード音楽ゲーム『CHUNITHM』の現行タイトル
2026年4月23日に新マップ「VERSE ep. VERSE」登場
同日、公式Xで「11種類の伝導楽曲」の情報を告知
『†渚の小悪魔ラヴリィ～レイディオ†』もその中の1曲
「伝導楽曲」という言葉もいい。
収録。
追加。
移植。
それだけでも意味は通る。
でも「伝導」と言われると、曲が電気みたいに流れる。
筐体から筐体へ。
譜面から手へ。
昔の記憶から、いまのプレイヤーへ。
公式の文脈では、楽曲を回収する。
ファンの記憶では、言葉が戻ってくる。
ルートは違う。
でも、どちらも曲を運んでいる。
jubeatの手触りがあるから、言葉が残る
『渚の小悪魔』をjubeatで知っている人にとって、この曲は耳だけの記憶ではない。
4×4のパネル。
光る場所。
押す順番。
声に合わせて手が動く感じ。
音ゲー曲の記憶は、耳だけに残らない。
指に残る。
肩に残る。
ミスした場所に残る。
つながった瞬間の、妙な軽さに残る。
だから曲名や掛け声も、ただの言葉ではなくなる。
手を動かす合図になる。
かわいい声なのに、身体には命令として入ってくる。
この二重性がいい。
甘いのに、手元は忙しい。
渚なのに、足場が譜面。
身体がよろこんでいるのに、理性が全力でお断りしている。
こういう曲です。
同じ時期にjubeat新筐体ロケテストの告知も出ていた。
ここも少し効いている。
jubeatの記憶が、過去の棚にしまわれていない。
新しい筐体の話が出ている。
そこへCHUNITHM側から『渚の小悪魔』の名前も見える。
筐体が変わる。
機種をまたぐ。
でも、口の中の変な言葉は残る。
この縮尺のズレが好きです。
ラジオ曲だから、外から言葉が入ってくる
もうひとつ大きいのは、レイディオです。
ラジオ。
タイトルの時点で、この曲は番組の形をしている。
歌い手が一方的に歌うだけではない。
誰かに向かって話している。
こちら側にリスナー席がある。
だから、外から言葉を投げ込みやすい。
ラジオには投稿がある。
相談がある。
ラジオネームがある。
意味の分からない常連ノリがある。
この曲の「差し替え」は、そのラジオ的な余白にも支えられていると思う。
町田は神奈川。
地理としては違う。
でも、番組に届いた変な投稿としては成立してしまう。
この曲、受信箱が広い。
何を受信しているんだ。
いや、受信してしまうんだ。
ここで小悪魔が効いてくる。
小悪魔は、ただ誘惑する存在ではない。
相手に一言言わせる存在です。
正しく歌わせるだけではない。
少し間違えさせる。
ちょっと変な言葉を口に残す。
あとから思い出して、なぜかまた言いたくなる。
こういう侵入の仕方、かなり小悪魔。
かわいい曲、だけで済ませると痩せる
『渚の小悪魔』は、たしかにかわいい。
渚。
小悪魔。
ラヴリィ。
レイディオ。
言葉の表面は、かなり甘い。
海辺の光、浮き輪、貝殻、少しはしゃいだ声。
そういうものが見える。
でも、音ゲー曲として見ると、それだけではない。
短い時間に詰めてくる。
跳ねる。
急ぐ。
かわいい顔をして、こちらの指を忙しくする。
ここで曲が立つ。
甘さだけなら、ここまで残らない。
ネタだけなら、ここまで戻ってこない。
譜面の手触りと、言葉の余白が同じ場所にあるから残る。
町田は神奈川、という雑な言葉が長く生きるのも、曲の側にそれを受け止めるリズムがあるからです。
雑なのに、芯を外していない。
この言い換え、だいぶ危ない。
公式の伝導と、ファンの空耳
今回いちばん面白いのは、公式とファンが別々のやり方で同じ曲を運んでいるところです。
公式は、楽曲を伝導する。
イベントに入れる。
譜面にする。
別の筐体で遊べるようにする。
ファンは、言葉を伝導する。
口に出す。
ふざける。
誰かが拾う。
また別の場所で言う。
制度で運ばれる曲。
冗談で運ばれる言葉。
同じではない。
でも、どちらも『渚の小悪魔』を別の場所へ連れていく。
この重なり方がきれいです。
きれい、というより、変にしぶとい。
音ゲー曲の生命力は、こういうところに出る。
曲名は正しく残る。
空耳は雑に残る。
譜面は手に残る。
筐体が変わると、また別の残り方をする。
残り方が多すぎる。
差し替えても、芯が消えない
『渚の小悪魔』は、正しく覚えるだけの曲ではない。
少し略される。
少し言い換えられる。
少し変な地名を背負わされる。
それでも曲の芯が消えない。
むしろ、ズレた言葉を乗せたときに、リズムの強さが見えてくる。
町田は神奈川ではない。
でも「町田は神奈川」は入ってしまう。
この事実が、もう音ゲーっぽい。
正確さだけでは残らない。
間違いだけでも残らない。
正しさと雑さのあいだに、拍がある。
渚は町田に差し替わっても、拍は残る。
筐体が変わっても、手の記憶はまた作られる。
言葉はズレる。
でも、あの余白だけは消えない。